Архитектура Курс лекций по истории искусства Эпоха Возрождения Машиностроительное черчение

Гуманитарный факультет

 Рококо предельно живописна, бегла, почти импрессионистична. Впервые в истории искусства легализованы изображения обваясенного тела в откровенно эротическом смысле, натурщиц в вызывающих позах, дашь слегка замаскированных с помощью малозначащих атрибутов под Диан и Венер. Сама

Венера стала изображаться не богиней, а раздетой или полураздетой светской

дамой, подчас с известными чертами какойлибо высокопоставленной особы, де

Нбнстрирующей свои прелести  в возможно более пикантной, домашней, даже

прозаической обстановке. Причем  все это считалось весьма похвальным и

подобная находчивость художника всегда  получала одобрение. Сами сюжетные

ситуации выискивались такие, чтобы служить поводом, как бы невинным, для

откровенной эротики, например «Прекрасные  возможности качелей». Небывалое

распространение получают всевозможные «купания»,  «утренние туалеты»,

«летние удовольствия», а также «сравнения», когда несколько  красавиц

вступают в соревнование, демонстрируя друг другу, и конечно, зрителю,  части

своего тела. Поэтому популярный античный сюжет «Диана и Актеон» кажется

двусмысленным, а большинство картин Буше, Ватто Младшего и позднее Л. Бу

айи — просто повод для демонстрации пикантных поз.

 ~ В архитектуре интерьера взамен  классических колонн, пилястр и

капителей появляются тонкие рельефные обрамления,  ленточные переплетения,

гротески вперемежку с новым элементом рокайля.  Углы стен закругляются.

Вместо карниза, отграничивающего плоскость стены  от потолка, появляется

падуга — плавный, полукруглый переход, самым пластичным образом связывающий

то и другое и делающий незаметной для глаза тектонику  интерьера. Падуги

встречались и раньше, в «Большом стиле», но в эпоху Рококо они декорируются

не круглой скульптурой, а тонким орнаментальным рельефом,  выполненным из

гипса «стукко» (от нтал. stucco — отделывать). Лепной орнамент  , рокайля,

будучи сам по себе атектонич

 ным, еще более усиливает  «живописность» г падуг. Тенденция к

живописности внутреннего пространства намечалась в архитектуре Барокко, Jfo

в стиле Рококо она Достигла наивысшего  развития. При этом яркие краски

сменились нежными пастельВход в салон. Гравюра И.Нильсона. 1760. Дрезден

 нымн тонами — белым, розовым, палевым,  оливковым, светлоголубым с

позолотой. Рельефные рокайльные завитки стукко плавно переходят в роспись

золотом по белому фону. Вся орнаментика характеризуется  тонкостью,

легкостью, изяществом. Центр интерьера — невысокий камин, покрытый

мраморной плитой, на которую ставились часы золоченой бронзы, канделябры,

вазы китайского  фарфора. Над камином непременно большое зеркало в

позолоченной раме. У камина — столик, кресла. Другие зеркала — в простенках

между окнами — назывались трюмо, (франц. trumeau — простенок). Вообще мотив

зеркала как символа призрачности, игры, соединения иллюзии и реальности, в

искусстве Рококо приобретает ведущее  значение. Многочисленные зеркала

отражаются одно в другом, создавая впечатление  бесконечного зыбкого

пространства анфилады комнат. Горящие свечи мириадами  искр лишь усиливают

это впечатление. Стиль Рококо дает наслаждение самому  изысканному

эстетическому вкусу. Здесь все рассчитано на создание определенного

настроения, но не более...


На главную